国学堂20120729 梁冬对话林曦 第四讲 书法的器物审美

    20120729国学堂—梁冬对话林曦第四讲

    本期主题:书法的器物审美

    主 讲 人:林 曦

    主 持 人:梁 冬

    播出时间:旅游卫视 2012-07-29 21:30-22:15

    梁冬:追求天人合一,提高生命质量,大家好,欢迎收看由天士力冠名播出的《国学堂》,我是梁冬梁某人。书接上一回啊,上一次的时候呢,我们请到了小林老师跟我们一起来分享了关于书法的种种种种,其实呢,书法的本质,我感觉呢在当今的社会,它已经不是在写字了,它更多的时候呢,是一种最方便善巧的法门,让我们可以关注、安在于当下,并且呢,由于中国毛笔这个锥体的万千变化,也令到我们呢可以在一支简单的笔里面呢舞出各种种种种种。但是稍有遗憾的呢,就是,讲了三期之后,也没讲到书法这个事情,所以,今天就请来小林老师。小林老师,你好。

    画外音:林曦,中央美术学院硕士,职业画家,曾于法国、印度、香港、新加坡等地举办画展,出版有个人书画集、小说,音乐专集等。

    梁冬:林老师呢,带来她文房的小竹篮,我看到这个文房四宝呢,样样样样。先跟大家讲讲这个事情啊,有笔啊纸啊。

    林曦:我是挺喜欢这个小竹篮的,因为有的时候可以放喝茶的东西,有的时候可以放写字的东西。我今天带了一个就是……一个最精简版本,就是至少我们去从事书法这件事情应该有的东西。那首先呢,是一个水盂,就是……

    梁冬:水什么?

    林曦:水盂,就是一个放水的这样一个……

    梁冬:痰盂?水盂,对不对?和痰盂的盂是一个盂吗?

    林曦:是一个盂,是一个盂,呵呵,容器嘛,你也可以用家里面的碗替代,但是我,我始终是相信,工善其事是要利其器的,你还是弄一个漂亮的放水的,那像你去茶叶店他们卖的那种水方,就是,放喝剩的茶水的那个东西也可以代替。其次呢,是一个墨碟,这个东西呢,你看我拿的是一个民国的,民国的一个老的,它这边呢是可以装墨汁,但这边呢,又是一个瓷砚,就是你也可以用来,就是磨墨。但是我们现在好像……我好多朋友说,等墨磨好了,这个写字的时间也都没有了。所以我们还是用墨汁多,所以现在。但是大家也可以试一试,就是磨……

    梁冬:如果他没有这些东西,家里面拿个烟灰缸可以吗?

    林曦:啊,很多人都是用烟灰缸的。

    梁冬:是啊。

    林曦:但是我觉得,不太合适吧,你还是……就是说这个器具如果有一个固定的,有一个,有一个我知道是一个禅修老师,他就说:家里面你哪怕是用一个鞋盒,放一个香炉在那儿,然后就是一块小垫子,但这个东西你不要变化,你每天养成习惯去做这件事情,本身它是有意义的,所以,我觉得大家如果开始习字的话,就是给自己一套较稳定的装备,不要今天是你们家醮酱油的碟子,明天是烟灰缸,后天是,搞不清楚是一个什么东西来倒墨。就是,的确,器物本身是一个……怎么说,所有这些学习,我想都是一个失去自由再到一个获得自由的过程。就是你也可以,最开始,就这些东西都是限制嘛,包括我们写字的技术、包括各种规定,它都是某种限制,但是当你熟练之后,这些,你就获得了某种自由,你可能别人无法驾驭这些的自由,但是从最开始呢,还是要习惯限制。

    梁冬:戒定慧嘛。

    林曦:我觉得,就是,规矩本身对你这件事情的进步是有好处的,然后是墨汁。我带了两种墨汁,这两种墨汁是我自己用过的,我觉得非常好的。一种是叫玄宗,然后它分了中浓、特浓和比较淡的。

    梁冬:中辣、微辣、特辣……

    林曦:是的,是的。那这一个呢,是一个叫花仙,也是一个日本的墨汁,就是会……这个墨非常接近就是磨出来的那个墨,在这纸上的表现。所以我通常可能会把这两种墨混起来,混起来用,这样在宣纸上会好看一些。然后就是毛笔,这是一个笔帘,就是卷你的毛笔,我觉得古人的东西挺有意思的。就是这样这个又是通风的,我这个是木头的,但一般我们会买到的是竹子的,然后这样你可以把你常(用的笔)……我毛笔会比较多,所以就会需要一个大的笔帘。

    梁冬:用的是羊毫还是狼毫呢?

    林曦:是这样的,就是说,现在人做毛笔,就大多数我们用的都不是纯的,有纯狼毫有纯羊毫,然后有紫毫,就是所谓的兔子的毛。实际上现在毛笔的成本都挺高的,那些我们可能经常买到的毛笔里面都有非常多的人造纤维,就是猪鬃啊,就是一些比较便宜的……便宜的毛。

    梁冬:不同的,比如狼和羊,我们小时候都知道,狼毫和羊毫,它们有什么区别吗?

    林曦:狼毫比较硬,比较有弹性,羊毫比较软,比较好控制,那这跟……这到底用什么样的笔好?这个可能我们可以讲五、六期节目,因为这个历史上有不同的说法,然后具体到每一个书家他有不同的个人的经验。

    梁冬:最有趣的观点是什么?

    林曦:那,我直接讲我的观点吧。我觉得呢,如果一个人可以把羊毫写的很好的话,那么他的狼毫表现应该是非常好的。就相当于,它是一个,你知道,狼毫非常硬,比较好控制,你很容易,一会儿我们们可以拿两个笔对比一下写出来的比划你就知道。羊毫很软,就是呢,你如果能把你的手上功夫够了,你能把你的……你的这个训练放进去呢,羊毫的表现力是最好的,而且呢,实际上,现在笔我们用到的纯的狼毫羊毫都不多。就是基本上都是兼毫,就是有一个比例。比如说三羊七狼,或者三狼七羊。

    梁冬:三宅一生,有没有那种感觉?

    林曦:对对,但是实际上做笔的师傅不会……就是不太会告诉你真正它的比例。因为这就是他的……怎么说?是一个配方吧。就像是一个,一个中药的秘方一样的。

    梁冬:真的吗?

    林曦:当然,当然。就是,你看,因为我很,我个人是一个器物控啊,就是我非常喜欢这些工具,所以基本上我桌上的每样东西我都试图去订制过。

    梁冬:你知道吗?我有的时候发现,有些人,比如说香烟这个事情,为什么有不同口味?它其实除了调香料,当然是比较容易的方法之呢,比较高级的方法是不同产地烟丝的配比,甚至是有一些纸,它会有一些纸。

    林曦:是的,反正,这个书画领域呀永远有两种声音,就是,一种呢,就是,像我小时候总是会听到这样的话说:你要自己写的好的话,你随便在街上两毛钱买根烂笔,你照样写的还是好的。那另一种声音呢,就是像张大千这种人,他会每年从,他那时候每年从巴西或者从美国飞到日本去,去找固定的人,专门的毛,或者自己甚至去养那个动物,取那个毛去做几支毛笔来画画,就是永远有那个,比较崇尚这个精致的生活的,和崇尚这个……就是有庙堂、殿堂型的,也有山野,这个拿根树叶也能当武器的,永远都有这两种声音。

    梁冬:江湖和庙堂嘛。

    林曦:它,我觉得,这个江湖和庙堂一说吧,就还是,心里还是有高下这种分别了。我觉得都可以,就看你的……我觉得是看性情。实际上写字也是这样。最终能决定,将你所有的技术都关口过了的时候,最终决定你写成什么样,还是个人的性情。那,我自己是一个……

    梁冬:器物控的人。

    林曦:比较食不厌精型的。就是,我特别愿意去折腾什么毛笔啊,纸啊,砚台啊,这个里面是有乐趣的。那,毛笔呢,我想如果说从入门上来讲,这些就都应该是我订的毛笔,就是说,会有一个是既能够帮助初学的人感觉良好,但是也会,也会……不会给他们太大的依赖。这里面,就是羊毫和狼毫的比例非常关键。如果是开始初学就用纯羊毫的话实际上很沮丧的,因为你非常难控制,它就完全软的,但是如果,就是有的时候上课会有同学在外面买了这种纯狼毫的笔,然后跟我说,哎,非常好写,那我说,这个东西是一个假象,你如果换成一个更有难度的笔的话,你也会觉得,马上你的水平怎么会骤减,所以,在初学的时候最好是经常换一换笔,换一换纸,就你,你会适应这些工具的同时,是你的能力的提升。

    梁冬:说到此处呢就让我想起来啊,其实呢,我们在看见一个字的时候,有些人会看到这个字好看不好看,但是,当你在开始学写书法的时候,你写字的人,你看到它就不仅仅是一个好看不好看的问题了,你会瞬间联想到,它是羊毫呢还是狼毫呢?我觉得,所谓的行内人和行外人,其实多多少少跟这样有一些不同的差异。啊,这就是为什么有些人盯着一幅字可以看一天的原因。因为他在里面可以感受到的是非常丰富的一个层次。诶,所以呢,何为感知力,何为这个对生活密度的这个体验呢都是与此有关的。刚才呢跟小林老师呢讲到了这个笔的划这个东西啊。

    林曦:对。

    梁冬:当然可以讲很多,没关系,我们呢粗粗地先纵观一下。

    林曦:对,先过一遍。

    梁冬:纵观一下,纵观一下。

    林曦:对对对,啊,刚我们讲到了笔帘,然后笔、墨碟,然后是这样……这个东西是笔山。

    梁冬:这叫什么呢?

    林曦:就是,没有,是我拿了一个太湖……就是一个石头临时做的。因为我觉得它长得很好看。因为古人在这个书房的这个桌子上,总是会供一点小石头啊,或者小的盆景啊。就是说你在这个室内也有这个山川的怀抱嘛。所以我……我会觉得专门来带块儿石头。第一个是比较重,第二个就是,也比较做作。所以干脆拿这个代替笔山,它也是一个,一个石头。接下来是镇纸,镇纸也很关键,我们知道这个……这个写字的时候,如果你有,你有注意力还放在这个……这个……很重吧?!

    梁冬:是铜吗?

    林曦:是铜,这个是铜。就是还需要放在移动这个纸上,有的时候就会分心,会有点烦。

    梁冬:唉,这都是为你们这些器物控找一些理由而已。

    林曦:诶,不不,我现在讲的是说,你当然也可以拿块,就我以前小时候会看到那些老爷爷都是拿块儿鹅卵石就当(镇纸),就这个东西是必须的。再接下来就是这一块布很重要的。

    梁冬:这个东西叫毡子。

    林曦:这块儿布叫毡子。现在市面上呢有二种,第一种呢,就是真的是以前的那种毡子,是轧制的,就是比较厚,然后会比这个白。但那个好象没有这种,这是新的,好象应该是日本人研究出来的,是编织的,就比较软也比较好携带。

    梁冬:它用什么材质做的呢?以前的。

    林曦:嗯,羊毛啊,都是羊毛。

    梁冬:为什么一定要用羊毛呢?

    林曦:你会发现,我们评比下桌上的这些东西啊,觉得不要讲笔啊纸啊这种,如果没有它就写不出来了,但是最闹心的就是这两样。就是一个是水盂,一个是毡子。万一你忘带了,你真的觉得这事儿你就没办法进行了。

    梁冬:嗯。

    林曦:那,前几天呢,呃,上周,我跟同学去风雅了一下。我们去乌镇上课,在乌镇找了一处老宅子,然后在里面,当然吃吃喝喝,顺便上课。然后,就明显地发现有几个同学记得带毡子,就写的很开心,那几个没带毡子的就崩溃了。因为就不停的需要拿一叠报纸啊或任何纸写一张就要换一张下面。因为,这个宣纸它是会透过去。

    梁冬:那会不会把它弄很脏?

    林曦:很奇怪,这个毡子,它好象不会吸附诶,它就会托住这个水在……托住这个水在纸上。

    梁冬:它就不会往下吸?

    林曦:对对对对对。

    梁冬:这个有意思。

    林曦:所以这个东西很重要。

    梁冬:这就是文房上的中国啊,你知道啊?就是我们在看《舌尖上的中国》的时候,突然发现,哦,原来中国其实可以借由这样的一个东西去解构的,其实这也是一种解构方法嘛。

    林曦:对,文房是,我觉得,因为我自己收藏文房的这些东西嘛。我觉得它是文人的玩具。你会发现它有很多,很多好玩的地方。那,这个是一个基本装备嘛。哦,对,还有一个就印章和这个印泥盒。

    梁冬:嗯。

    林曦:比如说我们写完一张字,会,你会发现有没有盖上那个象句号一样的红印是区别非常大的。就没盖印好像就是没有结束感。

    梁冬:嗯。

    林曦:嗯,就很,就很有意思。那这个我说的,这是一个基本配备。那升级版的配备呢,可能会加上有那个水滴,然后有砚台,有墨,有各种墨。墨里面又分了松烟、漆烟、油烟。就是,你知道墨也是一个……实际上是一个很……我们今天可能在这儿慢慢磨就节目结束了。但是墨实际上是一个很有意思的东西。它收集的是万物中的无形,就你知道,就是火烧起来的那个烟,收集起来的那个烟做成的墨。

    梁冬:对呀。

    林曦:对。

    梁冬:不同的东西烧出来不同的烟嘛。

    林曦:对啊,就是一个是不同的材料。

    梁冬:一般是用什么来烧的呢?

    林曦:一般是,一般是那个……

    梁冬:松木嘛。

    林曦:不同,实际上说是松木,但实际上是还是有不同的木头的。实际这个里面也有配比,也有古方和今方的差别。

    梁冬:哇,真有意思。

    林曦:对,非常有意思。然后我收过几个清代的老的墨,你会发现以前人说墨香。哦,我还有一个绝学,就看人作业的时候,拿起来一闻,大概知道。就有一次闻,你这个是某某牌子的墨汁吧?然后那个同学愕然,因为那个墨汁好臭啊,呵呵呵。就是,好的墨汁应该是香的。

    梁冬:嗯。

    林曦:因为墨,啊,我一个是收过清代的或是明代的那些墨,一个是闻起来非常香。还有一块呢比较特别,是以前同仁堂的药墨。以前的药方里面是有墨这个东西的,就墨是一味药的,它是可以服用的。

    梁冬:你给大家普及一下,我估计现在很多人呢,都不知道墨和砚有什么区别。

    林曦:砚台呢,就中国大概有几种著名的……砚台就是一块石头,那这块石头磨完了之后跟这个形象有点像,然后还有一种是方的,然后这儿有一个墨槽,就是相当于有一个平面可以磨墨,然后有一个能够有收集磨出来的墨汁的地方,然后你可以蘸那个墨使用,那块石头叫做砚。

    梁冬:对呀。我们家乡出产一个叫端砚的东西,有很多眼睛的。

    林曦:对呀,端砚是很好的砚台啊。砚台又是,就从收藏上来说又是一门巨大的学问,但是,就实用上来讲,就是要发墨。也就是说,你用那一块就是黑黑的,就是……

    梁冬:柱状的。

    林曦:呃,有的时候柱状的,有的时候是跟这个一样,就像这样的比较多。就是,是一块儿长方的,然后你这样磨的那块墨。呃,然后加上水之后,有些砚台看上去可能很有名,但是你半天磨不出墨来。

    梁冬:什么原因呢?

    林曦:就是它那个石头不发墨。所以发墨是一个很重要的事情。然后也有,也不完全就只有石头的砚,实际上还有瓷的砚、玉的砚,啊,还有有各种材料做的砚。象徐悲鸿先生就很推崇瓷的砚,他觉得便宜嘛,就是好的石头砚总是有一个价格的坎儿在那儿。我们刚刚讲的就说,高级版本啊,有砚台、有墨,还会有水滴,然后有的时候会有供食。就是像……

    梁冬:水滴是什么?

    林曦:水滴就是你往砚台里面,呃,还有一个勺也是高级版本的。就是,水滴就是你这个墨干了,因为稍微实际上时间一长,墨就很容易干,你要往里面加水的。

    梁冬:对啊。

    林曦:就那加水的有一个就长得有点像紫砂壶,有的时候我会拿这个小的朱泥的紫砂壶来代替那个水滴。就是下面有个眼儿是控制它滴不滴水的,然后就是它那个嘴非常小,可以很精确地控制你往墨里面加水的量。那个也挺可爱的。

    梁冬:刚才呢,这个讲到在开始写一个字之前呢,种种把玩,是吧?

    林曦:呵,对对对。结果发现,最后那一笔写的好难看。

    梁冬:呵呵哈哈,常常有这种,就是你会发现打高尔夫球的人也是这样子的。哇,我的帽子怎么样子的,那个,那个TEE(求架)又是怎么样子的,那个杆又是怎么样子的,打出来就飞掉了。

    林曦:但是,就是我还是就要讲我的立场。我支持这样的态度,就是玩,也要玩得像个样子。

    梁冬:嗯,工欲善其事,必先利其器嘛。

    林曦:对对对对对。就起码你的态度,我就蛮难接受有些人,拿一张破破烂烂的纸,然后一支很差的笔,就你说的,拿个烟灰缸倒点墨。他即便写得很潇洒吧,但是就是不讲究。就是生活的这个美和质量是从讲究开始的。那我们讲课上最重要的东西,纸。

    梁冬:嗯。

    林曦:就是练习最开始用的纸呢,大家可以搜一下,有一种叫元书纸或者叫毛边纸的纸。就是它会是黄颜色的,没有像这种宣纸这么容易洇,呃,水滴上去立刻就(晕开)。我们可以试试,随便来,就是这样的纸是你一滴上去就,你看。

    梁冬:会化开了么。

    林曦:它立刻就变成了一个……

    梁冬:晕。

    林曦:对,一个一个墨点儿。所以你最开始用这样的纸练字呢,会有点,也是容易挫败,就是……

    梁冬:崩溃嘛。

    林曦:就是写下去,就是一个墨坨坨。最开始就可以用我说的那个毛边纸。那今天我恰好带了这个宣纸。那宣纸又是一个很复杂的事情。就是我们通常会看到这样会洇的呢,叫生宣。那还有一种呢,相对来说呢不洇的呢,叫熟宣。

    梁冬:什么叫洇呢?

    林曦:就是会晕开,就是好像……

    梁冬:一低头,那个感觉啊。

    林曦:对,我经常解释,就是跟你们家的这个擦脸的那些面巾纸越接近的,就是越生的宣纸,就吸水性太好。

    梁冬:对。

    林曦:就是实际上是讲的它的吸水性。然后象好的宣纸,你看这我笔上可能有一点之前的一点点墨汁,但是就是它可以记录你这个水在纸面上的全程,你一会儿对着会发现这个水痕会非常清楚。那通常这是比较好的宣纸。那最开始我们用毛边纸练习,然后你可以等你的控制力,就是对笔和墨的控制力好的时候呢,可以试着在宣纸上,但也买稍微熟一点的。就是有生熟各半的纸。就是它既有一点点能吸水性、能洇开。

    梁冬:化得开。

    林曦:对,但是呢又不是那么得生。然后现在还有一些纸,像皮纸啊,就是这个你可以拿来写书法的纸有无数种纸,但是最开始的确选那些不太吸水的纸比较好,而且也比较接近古人的用的纸。像我们现在看到魏晋的那些漂亮的字帖,实际上他们用的纸不是……这种纸应该是在明代,比较靠近现在才有的。就是当文人画,就是水墨画兴盛之后才有的。有一种麻的纸,还有就是在绢上的比较多,写在丝上面的,那丝就是更不这个吸水了。所以有的时候我会像练兰亭,或者像练一些就是魏晋的这些写的比较爽利的字,我甚至会用那个就A4纸,就是这样的打印纸都可以。

    梁冬:那个时候人们写字,没有那么发得开吗那个?

    林曦:对,没有,所以你看他的那些字的边界,边缘是非常利落、非常清楚的。

    梁冬:我的问题就来了,就是说到底这个笔要多少的水,带着多少的水过来到墨里面合适?因为有些时候水多了之后呢,会化得不一样嘛,你写这个字出来。但是太少了呢,好像又化不开,那怎么办呢?

    林曦:这个真的是要靠多练,这是经验。

    梁冬:写着写着就……无法言传?

    林曦:这个好像挺难的。就是这些问题,经常也有人会问我说,那有些我看他泡笔都不彻底泡开,就泡到什么一半就在写,这是肯定不可以的。就是这个毛笔它最开始拿出来新的,它上面是有一坨胶的,你一定要把它彻底地洗干净,然后彻底泡开。然后用完了之后,也一定要彻底地洗干净,然后晾干。这样你的毛笔的时间会比较久。那我们最开始不是讲过这个中锋吗?所以我的学生可能最开始他们就是练这样一条横的线。就先练这个。就挺无聊的,每天就先画这样的一条线,你看这是有中锋的线,它是棍状的。就是你感觉它是比较像个立体的棍儿。你要不要来试试?

    梁冬:太麻烦了。就是你不写的时候,你不对比你不知道。

    林曦:你看你很容易就写成这样,你看这一笔就是片儿的。

    梁冬:片儿川,对哦。

    林曦:对吧?就跟上面的不太一样。所以先……我的课程很简单,就是先练这个叫中锋横。就练这个。就是看上去很简单,实际上不容易做到的。那天呢他们跟我说去一个书法教室,然后去了之后发现别人都龙飞凤舞写得很好,自己顿觉惭愧,然后就只能很悲哀地在那儿写一横一横的。然后这时候来了几个学生,就觉得说,哎呀,怎么练这么没有技术难度的。结果拿起来一写呢,发现有点抖。就是实际上我先拿了一张比较小的纸,我通常会最开始练习是这么长的,大概过一尺吧。

    梁冬:就是要练到什么程度,练到好像很平稳的样子的时候,它就比较好了吗?

    林曦:它不光是平稳,就是你的这个,就是要练出中锋,然后这两头呢有一个起笔收笔的问题,就是能把锋藏起来,然后这一笔非常地平稳。然后能够把这个锋收回去。所以这里面呢可能还有一个问题,叫做藏锋。正好这里有水,藏锋。然后这起笔收笔里面呢还有一个东西叫做提按。也就是说这个笔划的粗细,它实际上是你的压下去,然后提起来,它是一个空间里面的运动,能感觉到吗?所以就你写字的全程呢,就是因为我们是一个有时间限制的节目,我希望在这里面把最核心、最简单的那些讲给大家听。就一个是呢你写字的过程中执笔,就我们从最开始讲的,执笔的这个过程呢实际上历史上会有八百种讲法,告诉你怎么拿笔才是对的,实际上都没有……我觉得每个人的这个天生的禀赋不同,每个人的手的结构或者你的习惯也不同,实际上怎么拿都无所谓的。但是最关键的是,一个是笔不要掉,拿稳了。对,就是这个方便日后如果你写到比较难的字,比较需要用很多指力的时候呢,你的这个拿笔的稳定程度实际上非常的关键。第二个呢就是如果可以,你最开始是最好悬腕练。

    梁冬:为什么要悬腕呢?

    林曦:实际上很简单,你写字是从你的脊柱、肩膀、肘、腕,一直到手指头,这是一个力量的传导。然后这个你只要是有一个是固定住的,就好像圆规你知道吗?那你的半径大概就只有这么大了,但你看你悬腕的时候,我可以在这么大一张纸上写。对,就是限制。然后有一些人写字会这样,实际上也是我自己觉得是不是特别的好,因为很多人常年练字就会得这个,也会得腱鞘炎。就所以我们不讲一个绝对正确的执笔方法,但是我们讲说在这个过程中,就跟站桩一样,你的这个气、你的这个力和你的经络是不被阻滞的,就没有被挡住。

    梁冬:你写字,同学们刚刚开始学字书字的时候,应该是坐着学呢还是应该站着呢?

    林曦:我推荐站着写。所以你应该去宜家或者任何地方买一个能调那个桌子腿的高低的桌子,尽量高一点,尽量别太哈腰哈得厉害。但是我觉得站着写是对初学来说是比较好的。

    梁冬:为什么呢?

    林曦:就是说当你能把这么一个大的字写好的时候,你再写小的时候,实际上是相对来说容易的。但是如果你最开始就整天就写这么大的字,你稍微写大一点,你就支撑不住了。所以最开始我推荐从大往小练,而且尤其是一些贴,当你把它放大练的时候,它的比如说就是我们上次提到所谓的它这里面就像一套体操一样,它有多少个动作,你太小了,你都还没有做,这个动作就过去了。所以非常方便和深化你对这个字形的理解和研究。

    梁冬:像这样写横,要写多少横之后,当然我这个问题很不专业,写到什么程度的时候,就可以开始写竖了呢?

    林曦:就是当你写出一条很饱满的这个,就是可能我们写出一条这样的横就可以了。

    梁冬:其实要把这个横写得一直那么宽的话,那说明你这个笔和你这个纸之间的距离一定是在一个很稳定的、恒定的一状态下才能写出这样。

    林曦:是的,通常你写出一个这样的横就可以了。

    梁冬:看着简单其实真不容易。

    林曦:做起来说,我觉得快的,一般我觉得两周都能写得不错。

    梁冬:两周哦?

    林曦:对对对,两周。你看就说这过程中,会有很多问题。

    梁冬:那问题是什么呢?当我们刚开始用第一横来开始的时候,就会发现这期节目要结束了,下一期节目再跟大家一起分享中国文化太美之《国学堂》,谢谢林教师!

    林曦:谢谢!

    下期预告:从仓颉造字到书法盛行,历经五千年流转演变的中华书法见证了华夏大地无与伦比的璀璨文明。如何练就炉火纯青的书法技艺?笔锋流转透射出哪些人生哲理?挥毫泼墨又将如何诠释人与天地?敬请关注《国学堂》重新发现汉字书法之美,第五集:书法的明心见性。

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