对美丽的东西特别敏感？你大概也是巴赫的知音
2016/6/16 橄榄古典音乐
《G弦上的咏叹调》大家都很熟悉了
但是你有听过原汁原味的
巴洛克风格巴赫《咏叹调》吗？
唐·库普曼与阿姆斯特丹巴洛克乐团
用『古乐』还原巴赫
爱上，只是一瞬间的事
“因此，巴赫是终结。一切都不过是流到他那里，没有什么从他那里流出。”阿尔贝特·施威策施在他写巴赫的那本著作的序言中说。
“(本真主义)那像是修复古画，上面的岁月尘埃必须一点点被抹除干净，而真正的颜色终将显露。”
——英国古乐巨匠霍格伍德
“我惊异地发觉，一些亚洲的听众哪怕不具备一点神学知识，也很容易被巴赫音乐里直接的美感所打动。尤其是年轻人，他们也许对美丽的东西特别敏感。”
——德国巴赫专家里霖
“我从莱昂哈特，及其弟子唐·库普曼那儿学到了关于调音、装饰音和断连奏的所有知识。他们对当时所盛行的“后浪漫主义连奏”风格亮出了极端鲜明的反对旗帜。”
——比利时著名指挥家菲利普.赫尔维格
古乐巨擘唐·库普曼是欧洲“古乐运动”领袖莱昂哈特的弟子，当年古斯塔夫·莱昂哈特录制巴赫的康塔塔时唐·库普曼已经是在其中的演奏家之一了。就像加德纳爵士和革命与浪漫管弦乐团；哈农库特与维也纳古乐团(ConcentusMusicusWien)；霍格伍德与古乐学会乐团(The Academy of Ancient Music)；马里纳与圣马丁室内乐团一样，唐·库普曼的名字总是与他成立并一直领导的“亲兵”阿姆斯特丹巴洛克乐团(ABO)紧紧在一起。
唐·库普曼
对于从小就痴迷于早期音乐的库普曼来说，他是严重的“音乐偏食者”：“做学生时我去听过几场关于《指环》的讲座，可是乏味得要命。接着我们要作一些关于主题动机(Leitmotiv)的学习报告什么的，于是，瓦格纳算是在我这里彻底终结了。至于贝多芬，我最近才有一些感觉，对我来说，那些一直以来都是现代音乐。”
古乐坛里的“梦之队”
1979年阿姆斯特丹巴洛克乐团组建初始时吸纳了不少著名巴洛克独奏家，如小提琴家Pavlo Beznosiuk和Andrew Manze、长笛演奏家Wilbert Hazelzet、大提琴家Jaap ter Linden等等，可以说是古乐坛里的“梦之队”。他们秉承了莱昂哈特“忠实原谱，依考据而复原”的严谨风范，克服了现代大型乐队音响“臃肿”的毛病。
他们追求的是忠实性，演奏风格上比较自然、客观、朴素，不夸张，不机械，有节制，有分寸，运用作曲家所处年代的乐团结构和规模、乐器、编制、音准甚至演奏方式，以重现那个年代的演出条件，还原作品的原有风貌，颇有几分考古的意味，所以你会看到没有键阀的小号和圆号，有体积矮小、形状可爱的巴洛克定音鼓，还有木质的真正意义上的木管乐器，可以说，这帮人个个都是古乐界的考古学家，他们从丰富的历史文献记载里学习装饰音、运弓技巧、分句、断连奏和速度等等方面知识。
一切为了音乐
1821年，年仅12岁的门德尔松到魏玛会见72岁的歌德，歌德对门德尔松赞誉有加，一老一少，感情甚笃。歌德曾向年轻的门德尔松介绍巴赫，当他提到巴赫《第三号乐队组曲》的第一乐章时说：“这个乐章的开头如此的豪华庄严，人们仿佛看到了一群显贵人物沿着长长的阶梯鱼贯而下。”
唐·库普曼与阿姆斯特丹巴洛克乐团
巴赫《第三号乐队组曲》
2010年，当唐库普曼第一次指挥柏林爱乐的时候，选择的第一首作品正是巴赫的这首《第三号乐队组曲》，大师对于这首作品的喜爱，可见一斑。当年，库普曼为了他最早的巴赫康塔塔项目拿他自己收藏的歌德故居里的老物件作了资金抵押。
无论什么事，既然要做，他就要做得彻底。
本文转自：广州大剧院 作者：Frank
最纯正的巴洛克音乐大餐
古乐巨擘唐·库普曼
与阿姆斯特丹巴洛克乐团音乐会
十八世纪散落的珍珠
荷兰古乐学派的本真演绎
史上演绎过最多巴赫作品的音乐家
携其亲兵首次访华!
演出时间：2016年7月3日(周日)15:00
演出地点：广州大剧院 歌剧厅
演出票价：80 180 280 480 680 880
曲目：
巴赫《乐队组曲第三号》
亨德尔《皇家焰火》
莫扎特《朱庇特》
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