艺术 | 一抹朱砂
2015/7/15 三联生活周刊

    

     北京故宫博物院珍藏一件传为宋徽宗的作品《芙蓉锦鸡图》,以精工富丽之笔描绘一只锦鸡落于芙蓉花枝上,回首瞻观双蝶翩跹。画面右侧,有宋徽宗独创之瘦金书体题诗一首:“秋劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡。已知全五德,安逸胜凫鹥。”锦鸡羽毛艳丽,五彩焕然,尤其胸腹部的朱色,是全图的画眼,有它,整张画才更见风致。

    

     宋徽宗赵佶的《芙蓉锦鸡图》

     我们今天在博物馆观赏这件千百年前的工笔重彩绘画作品,它依然保持着秾妍的颜色,夺目却不骇目,虽明艳而见沉雅,一经展卷,光华四射。

     中国画颜色,传统惯用“丹青”二字涵盖之。《康熙字典》解“丹”字有一意为:“以朱色涂物曰丹”,可知“丹”即指代朱色。又有一意曰“赤心无伪曰丹”,丹心一片不仅指火热之心,更要坦诚无伪,这才是高洁品性,也是朱色的精神指代。

     中国画颜料,分为矿物质颜料和植物质颜料。依据画家于非闇的研究,凡赤色,矿物质的有朱砂、朱膘、银朱、赭石和黄丹,植物质的则有红蓝花、茜草、紫

     (kuàng)、胭脂、檀木。就狭义而言,朱色当为矿物质颜料中来源于朱砂的颜色。矿物质颜料取自天然矿石,经过粉碎、研磨、漂洗、兑胶后悬浮等一系列加工工序后成为极细腻的色粉,纯净、稳定、浓丽,覆盖性强,久不变色。我们现在所能见到的古代壁画遗留,大多为矿物质颜料绘成,其历经岁月,还可斑斓华美,这就是矿物质颜料的神奇之处了。

    

     朱砂,就是生长在石灰岩中的一种天然矿石,其主要成分是硫化汞(HgS),又称“丹砂”“辰砂”。它既是古代方士炼丹的主要原料,也可以制作颜料或药剂。研磨朱砂,经前人的实践,至少需为两日,研得越细越好,传统制法有重胶水研和洗过干研之分,在研磨、加胶、水洗的过程中,出现的不同色彩明度的朱色,即为“三朱”“二朱”“头朱”。二朱为正红,头朱偏紫,三朱偏黄。而朱膘,则是朱砂粉末兑入胶水后浮于胶水上面的一层。从色相上来看,朱膘要较朱砂更偏黄一些。银朱是一种人工合成颜料,用水银和石亭脂(硫磺)升炼而成,化学成分与朱砂完全一致。

     朱砂是古人较早应用的颜料之一,距今6000多年前的河姆渡遗址中就发现了朱砂涂色的漆碗。从甲骨上涂朱墨写的字迹到后代书写版刻的朱丝栏,从先秦时期用五色绘制统治者旌旗到明清皇帝的御笔朱批,从古代巫术到今日道士之朱砂符咒,皆以朱砂为色,更不用说自汉、魏晋、隋唐五代、宋元明清以来浩如烟海的卷轴绘画,寺观、墓室壁画,一抹朱砂色,艳冠千年。如《天工开物》中所讲:“五章遥降,朱临墨而大号彰。万卷横披,墨得朱而天章焕。”朱色乃五色之一,与五行相合,堂皇正大,结合墨色,就有了彰显文明、参悟天道、安身立命的意义。从这个角度来说,中国红当为朱砂色。

     马王堆汉墓帛画上的朱色异常华美,配以黑色、青色和白色,再加之人物和兽类形象神异,高古神秘的气息扑面而来。

    

     汉·马王堆汉墓帛画

     敦煌莫高窟,从隋代经初、盛、中、晚唐,再到五代时期壁画,红色主要用朱砂,此外还有铅丹和土红。上等的朱砂颜色鲜亮,永不变色,而铅丹因为含有铅,一经氧化,容易变黑。

    

     中唐·敦煌莫高窟112窟壁画

     永乐宫壁画是元代遗留,气势宏大,满壁风动。其用色为正五色,多用青绿,间以朱、赭、白、金色,堂皇雅正,深沉肃穆,极大影响了后世宗教画的敷色之法。

    

     元·永乐宫壁画

     法海寺壁画,集明代宫廷绘画之大成,创造了我国壁画史上最精工华美的作品。皇家寺庙的壁画,用料自然是极好,石色皆为上等之料,更是重施金色,贴金、描金、沥粉堆金,与诸石色相得益彰,灿烂华美。

    

     明·法海寺壁画普贤菩萨像

     《女史箴图》,画面主要色彩为朱、黑、赭、白等色,乌发配以红唇,白或赭裙配以朱红飘带,显得仕女人物明净妍媚,无限美好。

    

     东晋·《女史箴图》(顾恺之)

     《历代帝王图》,为唐代阎立本作品,色彩除朱、白、赭等色,更加大了黑色的面积,以衬托帝王的肃穆雍容。

    

     唐·《历代帝王图》(阎立本)

     《步輦图》中的禄东赞,吐蕃使臣,黑帽黑靴黑须却一身朱砂红衣,手抱白色笏板,人物形象非常突出。

    

     唐·《步辇图》上的禄东赞(阎立本)

     宋徽宗的听琴图,也有身着全身红色官衣者,坐在画面右侧,静静聆听。有猜测这位就是名冠一时的宠臣蔡京。

     元代赵孟頫的红衣罗汉,简单来说,僧袍和坐毯俱为朱砂色罩染,待干后,僧服再施以胭脂,而坐毯罩藤黄,这样僧服色彩偏深红,而坐毯偏黄色,颜色趋同但又有层次,衬以背景冷色,显得明艳而静穆。

    

     元·《红衣罗汉图》(赵孟頫)

     同为赵孟頫所做的人骑图,全无背景,马匹色彩也很清淡,但人物的红衣灼灼耀目,这种强烈的反差形成了令人难忘的艺术趣味。

    

     元·《人骑图》(赵孟頫)

     黄公望的快雪时晴图,山水皆为水墨,只有山间那一轮艳阳,朱砂一点红,光耀世界。墨色与朱色的强烈对比,雅正沉艳,大音希声。

    

     元·《快雪时晴图》(黄公望)

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