艺术 | 仇英大展，为何从故宫借这六幅画？
2015/8/6 三联生活周刊
即将于11月在苏州博物馆举办的“十洲高会──吴门画派之仇英特展”，将要从北京故宫博物院调取六件作品，它们是：《人物故事图》、《玉洞仙源图》、《临萧照中兴瑞应图》、《莲溪渔隐图》、《诸夷职贡图》和《双钩兰花图》，这六件作品基本确定为实父真迹，能够代表仇英绘画的基本面貌。
明 ·仇英·《双钩兰花图》
在这六件作品中，山水、花鸟、人物均有所表现，最突出的特点是其青绿重色运用得精工富丽，艳雅绝伦，在吴门四家中独树一帜，甚至在整个明代画坛一片水墨清华中，仇英都能以青绿山水直追唐宋元诸大家，并创造出明代青绿山水的独特韵味。这在越来越重视文人画水墨趣味的明代画坛，可谓别开生面，展示了中国绘画运用颜色至“发翠毫金，丝丹缕素，精丽艳逸”(《明画录》)的一脉流传。
明 ·仇英·人物故事图册(十开之一)
青绿，在传统绘画颜料中，指石青色和石绿色；青绿山水，则不仅仅指运用石青色和石绿色，还运用包括有赭石、金、银(以上矿物质颜料)、藤黄、花青(以上植物质颜料)等为山水赋色。石青和石绿两种颜料，皆伴生于铜矿，都是混合物，因为化学成份略有不同，色相上就呈现出青与绿的不同，但都是色彩浓丽，覆盖性强，经久不易变色。因产地不同，石青和石绿也各有不同名目，在绘画实践中亦有专事之用处。将矿石制作成颜料，要进行研漂加工，在过程中，颜料会形成不同明度的层次，亦有头青、二青、三青，头绿、二绿、三绿等之分。
明·仇英·《临萧照中兴瑞应图》(局部)
明·仇英·《诸夷职贡图》
青、绿二色，在山水画中多施于山川坡石，有大青绿和小青绿之分。大青绿，以赭石打底，重染青绿，若再配以金、银色勾勒，灿然华丽，灼灼耀目，为金碧山水，江山咫尺竟有了光影立体之感，有一种如在梦境的华美之感。
明 ·仇英·《玉洞仙源图》
《玉洞仙源图》就是仇英大青绿设色的代表作，图绘峻岭高山，精钩少皴，遍施青绿，烘托出云烟缭绕，松柏流泉，一高士在画面下方水岸边停琴静坐，四童子则在忙着取水烹茶陈设文玩。意境清幽静谧，却又不失人间的愉悦温暖之感，可赏可游，不拒人于千里之外，这正是青绿与水墨所呈现出的不同趣味。
明 ·仇英·《莲溪渔隐图》
而《莲溪渔隐图》，则是仇英小青绿山水的代表之作，图绘水乡平远之景，远处烟岚飘渺，群山逶迤，淡施青绿，色不碍墨，墨不碍色。江水脉脉，沙汀寂寂，清淡已极。近景一片水田，屋宇几间，高士童子，乘舟旅人，怡然自趣。画面在明丽中蕴含着文人逸气，笔墨和赋色均为上乘之笔，格调出尘。
仇英大青绿山水中工细富丽的画风，追唐代大小李将军(李思训、李昭道)，赵伯驹、伯骕及南宋院体；小青绿山水追摹赵伯驹之精工又得其士气，得赵孟頫、沈周、文徵明之文人笔墨滋养。对于仇英而言，他出身漆工，却能得周臣、文徵明等大画家、大文人青眼，加以调教浸润，又本人勤奋好学，在古人之画境中孜孜以求，终成一代大家。他对于青绿重色的善用，与早年的经历颇有关联，却从未被囿于其中，而从文人画中汲取并树立了仇英绘画的真正灵魂。总有诟病者说青绿艳色俗气，奉水墨为山水画正宗，殊不知，中国山水画肇始正从青绿而来，而真正高手笔下的青绿山水，却是灿烂华美，意境高标，因其用墨用色更加难，在技术层面已经不好达到，更遑论清迈逸气的内蕴了。正如董其昌所论：“李昭道一派为赵伯驹、赵伯骕精工之极，又有士气，后人仿之者得其工不能得其雅，若元之丁野夫、钱舜举是已，盖五百年而有仇实父……”
赏 | 中国古代艺术史中最重要的几幅青绿山水
◇ ◇ ◇
隋·展子虔·《游春图》
《游春图》，是中国山水画开宗立派之作，地位举足轻重。图绘山水春景，远山有勾无皴，施以青绿，白云升腾，江树吐绿，游人欣欣，或泛舟或伫立，祥和美好。
唐·李思训·《江帆楼阁图》(台北故宫博物院藏)
《江帆楼阁图》，传为大李将军之作，图绘江边一角，陂陀密林，远舟扬帆。松树、坡石以青绿重施重染，极具装饰效果。
唐·李昭道·《明皇幸蜀图》(台北故宫博物院藏)
《明皇幸蜀图》，绘唐明皇一行人马正行走于崇山峻岭之间，山崖有勾无皴，青绿设色，云气缭绕，人物生动。
北宋·王希孟·《千里江山图》(局部)(故宫博物院藏)
《千里江山图》，近12米的长卷上，绘尽山川之壮丽，江河之秀美，青绿重色，历尽沧桑至今仍灿烂夺目，意境之高，无法揣测，实为大青绿山水最杰出的作品。每当故宫博物院展出这幅国宝时，玻璃窗前挤满了来自世界各地的人们，一睹天才少年画家王希孟的唯一传世之作。
北宋·赵伯驹·《江山秋色图》(故宫博物院藏)
《江山秋色图》，又一幅大青绿山水巨制，气势恢宏。全卷群山巍峨，碧水萦迴，缀以村舍楼阁，人物活动。青绿赋色，较之《千里江山图》，颜色稍淡雅，可以从中体味赵伯驹之“士气”。
元·赵孟頫·《鹊华秋色图》(台北故宫博物院藏)
《鹊华秋色图》，是元代全能大家赵孟頫的代表作，图绘华不注山和鹊山，山形奇特，呈青蓝色，其余平沙洲渚，红树芦荻，暖色调运用与山的冷色调相得益彰，整个画面呈现出一种清丽脱俗，令人难忘的韵味。
元·钱选·《山居图》(故宫博物院藏)
《山居图》，元代钱选小青绿代表之作，碧峰江渚，林木杂间，青色、绿色染得明净古朴。徐邦达先生过眼这件作品时留下按语，道：“生平所见钱玉潭所作山水，都大青绿设色，惟此卷以墨青渲染，特觉清幽，允推绝品。”
明·文徵明·《惠山茶会图》(故宫博物院藏)
《惠山茶会图》，文徵明小青绿山水，沿承元代赵孟頫、钱选一路而来，并间以赭石、藤黄，于山石、树木、陂陀处勾、皴、染并举， “以书入画”，因而，文徵明的青绿山水蕴有浓厚的文人情怀。
清·王鉴·《青绿山水图》(故宫博物院藏)
《青绿山水图》，“四王”之一王鉴的青绿山水作品，王鉴在此画上的一段自题，表明他是在看到赵孟頫《鹊华秋色图》及黄公望《浮岚远岫图》后，对青绿设色留恋不已，在二卷不知所终后，“追师两家笔法而成此图”。此卷峰峦连绵，青绿敷染浓艳，却又透出一种清雅之气。
(作者为故宫出版社书画编辑部主任)
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