戛纳电影节的正确打开方式
2016/5/16 三联生活周刊
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这几年关于戛纳电影节的新闻,总是老三样,预热期,总免不了集体哀叹哎呀今年中国又没有电影参赛,怀旧早几年的风光,红毯时间一到,一波人忙着数大明星到底露脸了几秒钟,一波人趁机寒碜小明星说这哪儿冒出来的妖魔鬼怪。没在戛纳的感叹半个朋友圈的人都在那儿,在戛纳的,不是媒体狗写稿忙到四脚朝天,就是明星团队挖空心思上头条。据说年近来又多了中国影评人、中国评委、中国中介公司。

过节嘛,何必图穷匕首见,电影节还有一种愉悦的打开方式:看电影。人家可是国际电影节,不管是什么单元,片子总归是全球首映。排片从早上八点开始,看完午夜场直奔凌晨两三点,我不写影评,不画漫画,不蹭红毯,不为看一眼乔治·克鲁尼爬电线杆,我就是吃饭睡觉看电影。
想想真是很怀念。

戛纳另一个适合过节的好处是小,每个电影院之间都是步行距离,不像四月份的北京电影节,一天能费劲赶上两场。
此处夹带私货,必须趁机安利安排我们去戛纳的好学校,世界知名的法国国家视听研究院,江湖人称ina(希望从此以后,贵国人民不再怀疑这是所野鸡大学)。我们专业其实跟电影只有半毛钱关系,所以申请的是“cinéphile”(影迷)类别的通行证,能凭它领到的电影票有限,同行的还有隔壁班,他们是制片人,所以通行证是高级一点的“professionel”(专业人士),可以去到电影市场的露天大棚里跟人推杯换盏收收名片吹吹牛。

我的正在求票的美女同学
所以过电影节的日常是,一大早排队领到诸如宝莱坞大片、以色列青年导演处女作这类货色后,真正引人垂涎的电影票还得靠沿街乞讨。
举个小牌子,上书所求电影名——据说这是多年来的经典项目,要不怎么求票者都有备而来。以前曾经写到过一块挂在颈上的小黑板,随写随擦,令菜鸟眼前直到后来ipad横空出世,老江湖不免败下阵来。
再看我们同学一行,手里都是贫苦的求票书,水笔加粗了字母线条,写在一A4纸上。为了省去每场电影换纸重写的麻烦,干脆只写“Invitation”一个单词撑场面,就往电影开场散场的人流高峰处站,咱也不挑,客官们给啥是啥。

纸上写着:一张票=一个快乐的影迷
那一年万众期待的电影之一是黑白默片《艺术家》,果然,它后来在戛纳卖给了好人家,运作出奥斯卡最佳外语片的好成绩。首映开始前,电影宫外照例排长队,而队伍之外的没有票的诸如我们,有的走腮帮子路线持续露着十八颗牙齿,有的走娇艳路线求票书十分花哨,强敌环伺。我勉为其难掏出使用过几天后明显皱巴巴的破纸,选了个显眼的位置,站定,举好纸,发呆。此时离开场还有二十分钟,排队入场的人不多了——“姑娘,我这有张票,你要么?不过只有一张。”嗯?“你确定你要去看哦!”我回过神来,没来得及说谢谢,那人转眼就消失了。我受宠若惊,并用胜利者的余光瞄了ipad小青年一眼。
我得了便宜,向同学们表示一点礼貌上的遗憾,其实心里乐,开始相信爱情和天上掉的馅饼。
有意思的是,后来《艺术家》开始全面上映,就在巴黎又看了一遍。后来回国,赶上它在北京上映,于是又去看了第三遍。

电影《艺术家》剧照
同学中有名叫小艾者,班上年纪最小的姑娘,德普叔的铁粉儿,每天都在为《加勒比海盗4》倒计时,得空就举牌,直到放映当天,果真有位大婶给她一张票。我们都替她高兴。
可一会儿工夫,大婶居然又追回来了,说是反悔了,“能把票还给我么?”大婶可怜巴巴地问,大约也知道这样做很不靠谱。同样可怜巴巴的小艾,到手的鸭子飞了,我们在不远处,看到她突然摘下她常年戴着的船长帽,拨腿就跑。剩下的我们,左顾右盼,假装不认识此人。小艾飞奔一大圈,绕到后面回归组织,大家相视大笑,然后默默从另一个口出去。后来几天,小艾走在街上都深深压低帽沿——她买了顶新帽子。
其实也不是没见到大明星,我们看的第一场,是排在电影宫的竞赛单元影片《刨根问底》(Polisse),散场时,瞄到阿涅斯·瓦尔达(Agnès Varda),老太太八十多了,当年那拨“新浪潮”电影大师,还持续待机在线的,只有她和戈达尔,总之从“新浪潮之母”变成了新浪潮“老祖母”。只见她背着电影节布袋,像个普通影迷,站在马赛克拼成的棕榈叶之墙前面,请保安给她拍个照。巧的是,她来看的这部电影导演麦温·勒·贝斯柯(Ma?wenn Le Besco)是在法国电影圈逐渐成熟的女导演,一老一新的交替如太阳还未下山,月亮业已上树梢的风景。

阿涅斯·瓦尔达(Agnès Varda)
事后一数,三天我们看了十一场电影,也是蛮拼的。后来同样的事还发生在博洛尼亚,那儿有一个修复电影节,安利给大家,相比之下,这才是电影迷一生要去过一次的节。
(图片来自网络)
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