视角 | 由写过什么来决定将要写什么
2016/6/2 编剧帮

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     来源：编剧控or编辑控(文锦艺创学习资料)

    

     许多作者，无论是新手还是老手，只要谈到要写一篇吸引观众的100页到120页的剧本都会感觉头疼。

     这种恐惧之所以出现是因为他们总是不停地往前看，太渴望能看到点什么，又怕什么都看不见。其实，在你写完开头之后，写作工作的大部分工作已经完成。你只需故地重游，回头看看你写过什么。

     在剧本的每一个部分里，总有几个时刻比其他时刻的声音更加的响亮——所谓“声音响亮”的意思是，由于某个当时你并不知道的原因，他们在场景中地位突出，作用重大。当你开始本阶段的工作时，可以一边看场景徐徐展开，一边记录下来，然后往前推溯，标记出不同寻常的地方。你正在寻找的东西叫做戏剧伏笔。

     (在电影行话里)伏笔是一个证据也是一个讯息，被策略地放在场景里，目的是以后被发掘出来。在文学领域里，伏笔叫做铺垫，预示将来事情的发生。随着情节的发展，伏笔被赋予新的意义，也许被重新整合，以便于在将来的场景中起到更好的效果。伏笔被重新发现的时刻叫做呼应。下列任何一项都有可能被叫做戏剧伏笔：

     一个关键的画面

     一段对白

     一个动作或者表情

     一个目标

     一件服饰

     一首歌或者一个有趣的音符

    

     一个伏笔的妙处不一定在于它是什么而在于你将来如何再度把它引入情节。

     假设这样一个场景：妈妈警告儿子不要靠近瓷器柜子，并且警告其中一只碗是传家之宝。这个碗就是伏笔。你知道以后一定会发生点什么，对吧？这只碗将来一定会被打破!孩子们靠近它一步，紧张就增加一分。如果，在某一个场景这只碗被打破了，那么就会剥夺观众的紧张感。但是如果设计几个场景，这只碗险些被打破，就是在提醒观众灾难即将来临。如果最终打碎这个碗的是妈妈，就会制造出人意料的结果，但是达到的讽刺意味却可以产生使人接受的效果。

     你应该在伏笔与结局之间都费些笔墨，以确保伏笔有意义。

     在《心灵捕手》中，罗宾给马特讲了一个故事，他为了与未来的妻子约会，错过了世界职业棒球赛。当马特问他是如何给朋友解释失约时，罗宾回答：“我对朋友说，我必须去见一个女孩。”这个对话是精心设计过的，因此要用来结束故事。直到电影的最后一刻，它才再次出现，当马特决定离开城市去寻找他的心上人。纵观整个故事，许多专家试图打破马特的固执，试图交给他道理。这个伏笔大家初听时也只是觉得就去，但结果证明，罗宾教育了马特。

    

     看看你的开头，仔细阅读发现很多地方都可以重组。当你描写了很多人物应当让他们相遇。如果你以一个特殊的画面开始，将来你很有可能会故地重游；

     如果你一开始就埋下伏笔，将来你很有可能会以更加猛烈而不同的方式再现；如果你在所写的每一个场景都重复这个过程，后面的时刻就会自动出现。

     因此你就不必担心接下来你需要写什么，你只需要专注于你的目标。下一步你要从一开始就写下伏笔，并把它放在特定的场景，并且想着如何去运用它。

     但是，不要把重新组合与重复混为一谈。重复是对一段台词，一个动作，一个画面的反复。重复的多了，它们就变得重要了，情节也就随着改变，但是画面任然没有改变。

     《心灵捕手》里面的关键台词，虽然说话的人物变了，但是对话内容没有改变。《女巫布莱尔》里面的学生在死前几次来到同一片森林，连续多次来到同一个地点，观众与人物都感觉是迷路了。当第三次再次来到同一个地点时，氛围便变得紧张而恐怖起来了。

     与反复不同，重组一个伏笔的方法有很多。《美丽国人》里面，有多处场景以晚餐的形式出现，整个氛围压抑，紧张，虚伪……但是后来再次回到这个场景时，晚餐的整个故事安排以抱怨，相互指责爆发了!编剧艾伦多次回到死气沉沉的家庭仪式中，但每次都稍加改变来暗示房屋外界的世界已经发生变化。

     现在有一个好的方法来快速区分两种策略：

     重复：伏笔不变，围绕它的情节发生改变

     重组：伏笔形态发生改变，暗示情节已经发生改变

    

    

     伏笔是建立里一种模式，而呼应则代表这种模式所起到的效果。到我们多次回到相同的画面或者事物(称作重复)观众会渴求从这份回归中获得新的体验。但我们回到稍加改变的同意场景中时(称作重组)，有助于让观众获得整体上的认识。

     不管你回到一个场景多次还是一次，画面都有助于观众预测情节，通常给人一种收尾呼应的感觉。你应该从第二幕就开始追踪伏笔，并且决定哪些伏笔可以为情节增色，最终决定用哪一个伏笔结束故事。

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