上海电视节 | 派乐传媒白玉兰论坛频出“杀招”
2016/6/10 编剧帮
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第22届上海电视节异彩纷呈，由上海电视节组委会联合派乐传媒(中广联编工委指导)主办的“2016派乐盟编剧论坛”，于6月9日压轴亮相，作为本届上海电视节白玉兰论坛的收官“论战”，当日论坛共分两大主题四场对话，不仅邀请到国际大牌制片人和编剧纷纷亮相，而且也请来众多国内编剧大咖坐而论道，现场派乐传媒与天意传媒签约天下霸唱新作《摸金符》，更是引爆业界关注。
▲ 论坛上午场嘉宾合影
▲ 论坛下午场嘉宾合影
大牌驾到：国际众大咖的“洋为中用”
当众多的产业论坛还致力于国内范围的摸索探讨时，派乐盟编剧论坛早已开启了国际化的交流对话，6月9日论坛现场邀请到美国哥伦比亚公司副总裁Larry Li、《纸牌屋》编剧john mankiewicz、签约派乐传媒的好莱坞的高产编剧Steven等等现身交流，《越狱》编剧vaung也越洋祝贺，令这场具有行业指向标意义的论坛，以其高端务实性备受瞩目。
与此同时，来自国内的行业顶尖“高手”纷纷坐镇现场，展开本届白玉兰论坛高规格的交流探讨，不仅揭开了顶级的好莱坞电影、美剧的运作流程及编剧行业构造，而且就编剧行业的未来走向，展开了深入的探讨与前瞻性预判，这样的机会对国内影视界而言，是弥足珍贵的。
论坛现场的首个焦点，就聚集于“大ip盛行给原创编剧带来的压力”，在编剧工筹不断攀升的今天，编剧们所面临的挑战却也是日渐增加，随着资本的进入，更多的“外行人”的指手画脚，令众原创编剧感到困惑和苦恼，Steven形象的表示，痛苦的根源来自于“很多制片方买了IP作品相当于在钓鱼，把线抛出去，并不知道会收获什么，不喜欢的时候需要编剧重新创作，这会使编剧非常抓狂”，他认为这是一个根源问题，要从上而下来解决，制片人首先要明确知道自己的目的性。
随后，现场的众编剧老师们也纷纷坦陈编剧制片行业的种种现象，从小说到剧
本，从原创到改编，从制片人到导演甚至演员因素等等，一个行业的健康有序，各环节都很重要。
当然，编剧行业的种种存在已久却并非健康的存在，对远道而来的Steven而言是不太容易想象的，毕竟在美国早已形成了一整套的作业流程和职业准则，因此在论坛现场，Steven的到来，更多的是带给了在座各位以最新的业界动态，以及运作良策，令嘉宾与业界听众们开“听”有益，受益匪浅。
真知灼见：《纸牌屋》编剧的现场交流
在下午的论坛环节中，由担任本剧白玉兰奖评委的派乐传媒董事长张永琛，特力邀请到本届白玉兰奖国际评委John mankiewicz惊喜现身，与现场在座的众来宾展开对话交流，这位出身编剧世家的儒雅老者，带着《纸牌屋》的智慧与深沉，回答了台下与会听众们十多个从创作到运营的尖锐提问，也破解了多个内地对美剧及《纸牌屋》的错位理解，难得的机会令现场群情激动。
John mankiewicz面对的第一个问题，就是关于国内盛传已久的“大数据”创作：“请问《纸牌屋》的创作是否都是在大数据的指挥下，进行对市场对观众最有针对性的‘开发’？”时，他表示：“在编剧环节，我并没有对于大数据特别的关注，比如现在有一位编剧是在英国，另外一位编剧是在美国，我们相互之间的数据的建立并没有那么的确切，对于大数据的关注度并不是那么多。’不过虽然没有大数据的“干扰与帮助”，John给到了另一种在创作上的方式：“为了使观众观剧有趣味性，确实有一些设置，但是数据上没有严格的控制。”
▲ 《纸牌屋》编剧 John mankiewicz
但现场最关心的问题，还是对于美剧编剧们的创作方式、合作模式的问题，对此John是有问必答，相当坦诚，每一句都是硬梆梆的干货，比如说《越狱》第一集会用一年的时间来打造，仅剧本层面就会反复推演一年；常规的美剧编剧小组 有五人组成，但他们并非是有分别写台词、剧情、角色的类似传说中的分工；当团队有争执时，并非像我们常见的“民主”的方式来解决，而是由其中比较有威信的资深编剧来判定……
John的坦诚还表现在，当另外一位嘉宾问到他觉得《纸牌屋》在内地受到热烈欢迎的原因是什么，John很直白的表示：“我不知道”，对于询问他有没有看过内地的剧集时，他也表示“还没有”，但无疑这次John的中国之行，一点会加深他对中国的了解，对中国编剧界的印象，这一次的交流，也将会开启两国剧界全新的交流与合作。
一针见血：行业精英们的“兵戎相见”
一直以来，众多的行业论坛“务虚”问题长久得不到解决，平庸的嘉宾，类似的主题，不痛不痒的提问，云遮雾罩的回答，令媒体及公众对一系列论坛深感失望。派乐盟论坛同样意识到当前论坛的种种弊病，并致力于身先士卒的改进与变革，不仅在论坛嘉宾上有着严格的遴选标准，而且在论坛主题和话题上，也进行了最具“杀伤力”的“刑讯逼供”式设置，以期激发现场每一位嘉宾的深度碰撞。
当日四场论坛分别由著名策划人、评论人、编剧史航，著名电视媒体人、巨人影业电视剧总监梅子笑，以及派乐影视传媒总经理赵建瓴主持，三位主持嘉宾虽然风格与性情迥异，专业侧重也各有不同，但同样快言快语的“铁面无私”、一追到底的“死缠烂打”作风，令台上嘉宾相谈甚欢，也很让在座的各界来宾听众非常受用。
对编剧们而言，特别有关编剧对IP的改编，成了现场讨论的焦点之一，著名编剧彭三源表示：“当改编换成了IP这样一个概念之后，就成了一个‘妖’，整个行业都被整得好像很‘蒙圈’，在这种情况下，不断练功，提高自身的段位，以不变应万变显得尤为重要。”
面对原创与改编孰轻孰重时，众著名编剧们的意见各有不同，陈彤认为：“原创特别像自己生一个孩子，改编就特别像代孕，自己生有可能难产，代孕也有可能会失败，”两者有互为依存互相影响的关系。
▲ 陈彤
李潇则表示：“自己的孩子肯定自己爱，但这种爱有时候是偏执的，还要让大家都喜欢，创作也是如此，只有多听取别人的意见，才能有客观的判断”，李潇同时也表示“IP和原创本身就没有矛盾，原创天生就非常难，每一个IP，每一个改编小说，最初也是在原创。改编所作的，首先是要保存好原创的完整性。”因此在原创和改编之间，一定是有一个先来后到的关系的。
陈枰则认为，原创不容易，改编也不是人人都玩得转：“IP和原创本来是没有纠结的，一个编剧是能够完成好原创或者改编的工作，做一个全能选手的，很多时候，改编对编剧的要求也很高”。
著名编剧陈文贵对这个观点表示支持：“自己在进行从《赵氏孤儿》到《赵氏孤儿案》的改编过程，基本就是原创了”。当然，现场还有更多火药味十足的对抗，更是引发了诸多反思。
论坛不是一团和气，也不是人云亦云，而是要有多纬度的交流与多价值观的争辩，才能激荡出最具价值的核心理念，讨论议题不一定要达成共识，唇枪舌剑的兵戎相见才是最宝贵的碰撞，但观者一定要从交流中汲取到自己所需的经验教训，并有所启发，才是沟通交流的价值所在，至少本届的派乐盟论坛，在务实求真上，受到参会者一致好评。
里应外合：从纸上谈兵到“剧王”大战
俗话说“纸上得来终觉浅”，论坛同样如此，如果只是停留在对话阶段，也仅仅是对话而已，但今次的派乐盟编剧论坛，却在交流的同时，大动作不断，最令业界惊诧的，莫过于在论坛上，派乐传媒与天意传媒签约天下霸唱新作《摸金符》，并由天意传媒承制，虽然本届电视节各类重磅作品纷至沓来，但天下霸唱的金牌IP花落派乐传媒，还是极具爆炸效应的话题。
▲ 中南文化首席内容官 著名作家 天下霸唱
在第22届上海电视节上。江苏鹿港文化股份有限公司旗下天意影视与派乐传媒在媒体发布会上公开签订了天下霸唱最新力作《鬼吹灯之摸金符》的项目书，该项目由派乐传媒负责剧本开发，天下霸唱与张永琛联合担任总编剧，著名制作人吴毅任总制片人，天意影视斥巨资力争打造本年度现象级网络“剧王”。
从本次天意影视与派乐传媒的签约活动，不难看出双方就《摸金符》的IP开发是以编剧为本，以剧作为王，第一步就先确定编剧开发团队，采用的是好莱坞美剧的开发模式。美剧的成功一直是以编剧作为核心，派乐传媒的经营之道也是如此，作为国内当下唯一以剧本创作为核心的公司，的同时，也展示了剧本梦工厂的非凡实力与发展前景。
除了《摸金符》之外，在本届上海电视节，派乐传媒还陆续公布了一系列的大动作，在总编剧张永琛老师的带领下，已签约22个公司100多名编剧。将基于“内容与平台对接，内容与技术对接”创作包括“电影、电视剧、游戏、动漫”全品类剧本，研发基于“AR VR”新技术发展的创新型剧本，通过编剧工作室合作的模式为影视行业提供“高质、高效、高新的剧本”。
在本届上海电视节期间，派乐传媒重磅推出了《孤芳不自赏》、《碧海雄心》、《天长地久》、《宋氏三姐妹》、《冯梦龙》、《媚公卿》、《清宫熹妃传》、《清明上河图密码》、《歌尽桃花》等26部大剧，而其中的重中之重，还包括与新一季美剧《越狱》的编剧兼执行制片人Vaun Wilmott联手打造中国版美剧《新移民--唐人街》系列，这将是一部对中国剧界而言有里程碑意义的作品。
每年于上海电视节举办的“派乐盟编剧论坛”，已经成为编剧行业的主力聚合话题所在，对整个影视产业进行着最具现实效应的高能量价值输出，或许这便是常说“能力越大，责任也就越大”的行业风向标的担当所在。
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