干货 | 编剧怎样塑造一个正确的英雄人物？
2016/6/12 编剧帮
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来源：金象微电影网
写剧本时，主人公的选择很关键，当然这个选择权在你手里，英雄人物的设定更是至关重要，那么你笔下的英雄能否拯救地球拯救世界呢？
说起来不可思议但是是真的，人们常常把一整个剧本都写完了，才发现选错了人做他的英雄。一旦你发现自己犯了如此巨大而根本性的错误，难免意志消沉，要一切推倒重来回到正确的路确实很不容易。但是在这个阶段扔掉之前所写的一切，重新围绕正确的人物开始，总好过你就这么把它递给那个关键先生，白白糟蹋掉他今生今世可能给你的唯一一次机会。
怎样才能确定你选对了主人公呢?
英雄鉴别试验
1)你的英雄必须主动
他必须牢牢抓住掌控权，掌控他的行为、他的问题、他的命运，永不放弃斗争，直到他战胜了那个坏蛋。一个消极被动的主人公永远不能吸引观众或读者。《亡命天涯》(The Fugitive，1993)里的逃亡者理查德·金博尔博士从来就未曾放弃，不管什么问题落在他身上，他都坚持战斗、战斗，直到找到结果，然后继续战斗。
是她发起动作，还是允许其他人想出下一步该干什么?当然，你可以写一个剧本，人物安静地坐着，不采取行动，也不做出决定，从始至终都是安静消极的。但即使是好莱坞最娴静淑雅的娜塔莉·波特曼也不会演的。
被动的主人公就像一张飞往幻想之城的单程机票，有去无回毫无指望。
2)你的英雄必须有一个清晰明确的问题
一个问题。这个问题对于读者来说必须简单，必须清晰，而且前10页读者就得知道这个问题，不能是好几个问题。只能有一个主要问题，也就是这个故事要说的那个。电影更接近短篇故事而不是长篇小说，一定要简单。就一个问题。
3)英雄的问题要引起观众的兴趣
光吸引你没用，光吸引我也没用。你必须要吸引我们。问题必须足够强烈拽着我们一路狂奔到110页。不要想那些太琐屑太鸡毛蒜皮的，要比较重量级的。
英雄的问题越大，对读者的吸引可能就越大。
这当然不是说每部电影都要写一个家伙炸掉了一个强盗小行星，以阻止它撞击地球——地球人知道的，以免它摧毁我们。但这个问题必须是你的人物有史以来所面对的最困难的问题。在《告别昨日》(BreakingAway，1979)中，英雄的斗争在于一直挣扎自己究竟要做一个自行车车手还是凿石匠。在《太坏了》(Superbad，2007)里，主人公只想搞到一点酒这样就可以带漂亮妞出去。
对全宇宙来说，它也许不算什么大问题，但是对电影中的人来说最好是个大问题。
4)英雄必须自己解决他/她的问题
关键时刻没有人能够拯救他。他必须自己搞定。他可以拥有盟友，但是在最后的战役中，你的英雄必须自己击败邪恶力量。
是她想出一个好主意最后拯救了自己，还是其他什么人救了她?如果是后者，那位其他什么人就是主人公的最佳候选人了!
在《埃及王子》(Prince ofEgypt，1998)里，古以色列人连夜逃出埃及，逃到红海岸边，前有汪洋后有追兵，他们上天无路入地无门。突然，从碧蓝的大海中央，一根火柱款款而来，阻止了一直追赶摩西的坏蛋，还告诉摩西如何分开红海保护大家安全渡海。摩西并没有自己解决问题。这是一个恶名昭彰的“天降神兵”的范例，我为此专门去翻了圣经看上面是不是就这么写的，因为这是迪斯尼高人们容忍这种低劣写作的唯一理由。果不其然，圣经里就是这么写的，火柱确实出现了，搞定了所有摩西的问题。尽管典出圣经，作为剧本写作这仍然是让人发指的低劣败笔。
还有《木偶奇遇记》(Pinocchio，2002)，每次小木偶皮诺曹遇上麻烦，蓝仙女都会从半空中俯冲下来，给他一些他自己找不到的线索。“天降神兵”是推动故事前进的下下之选，最好不要用它。
如果这上面的四条标准都亮起红灯，那么你需要认真地重新考虑你的主人公了。
问问自己：你的女英雄一直都像困在轧碎机里么?是不是不停地有越来越大的问题越来越快地袭向她?
她的情绪是不是强烈到足以支撑整个故事?
你感兴趣的是她的问题，还是在厨房里修了一架战斗机的她姑妈的问题?
究竟哪个才是你的心头好?
这个故事真的真的是关于她的么?
或者其实是关于其他某某人的，比如说主角的小弟。这就是为什么你把粗糙的初稿给朋友读了之后会傻傻地问一句：
“你认为主人公是贝蒂，还是维罗妮卡?”
她是不是绝大多数时间都出现在银幕上?
她是不是奋勇前进穿越炙热灼人的火焰山，并最终得到了改变?那些做出改变的女演员往往能得到奥斯卡大叔的垂青。
如果你真选错了主人公，应该高兴才对!你已经做了大量细致的工作，这些都会为你的新故事服务。你可以一路放心向前航行，因为已经确信自己行驶在正确的航线上。当然最好的消息是，你还没有把你的剧本递出去。如果那样的话，你所有这些辛苦的海量工作都会变成浪费时间。
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